导演才华，影片女主角玛尔法夫人（Dame Marfa Lapkina）所经历的艰辛，甚至穿透了厚实的贵族城堡（Schloss）高墙。
这正是这部杰作的首个非凡之处：尽管电影主题涉及政治，但其强有力的影像与诗意表达（构图惊人且优美），尤其是在影片前半部分，在服务于宣传目的的同时，完全保留了其艺术价值。影片的第二个非凡之处在于新旧之间的二元对立，即为了改善玛尔法夫人及其同胞的命运而进行的斗争。片中充满了许多争论，因为即使在俄国，要改变古老保守的习俗也绝非易事。其中不乏绝妙的隐喻和社会批判（针对文盲、官僚主义、宗教性），这些元素与影片完美契合。最后同样重要的是，《旧与新》堪称一部关于深植于旧俄国的古老习俗的、带有原始记录性质的影片，这些正是我们的女主角必须与之抗争的对象。影片还大量涉及农业（对这位德国伯爵颇有启发），特别是关于收割以及如何育肥俄国的奶牛或猪（此处双关语并非故意……）。
在爱森斯坦电影生涯的后期，他不得不承受对其作品难以置信的审查和删剪，《旧与新》便是如此。影片被重新剪辑，爱森斯坦被指控同情托洛茨基的政策。所幸影片得以修复，并由德法合资的电视频道“ARTE”（当然！）播出，其中还包含了塔拉斯·布热夫斯基（Herr Taras Bujewski）创作的动人配乐，完美契合了爱森斯坦先生最初的艺术追求。
那么现在，请恕我暂时告退，因为这位德国伯爵得为他的某位条顿女继承人购置一台拖拉机了。
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